我用最?lèi)?ài)的人換你最烈的酒

??05年的韓國(guó)喜劇，有點(diǎn)兒年代代溝了，可是質(zhì)樸的風(fēng)土人情導(dǎo)演拍細(xì)膩了，幾個(gè)老戲骨也演真切了，雖然并不太好笑，結(jié)局也崩了沒(méi)深下去，但也算有誠(chéng)意了，這片講的是一個(gè)沒(méi)錢(qián)的故事，拍的也很錢(qián)緊，可是誠(chéng)意并不需要錢(qián)，錢(qián)也買(mǎi)不來(lái)誠(chéng)意。

也許真的愛(ài)過(guò)

??補(bǔ)：導(dǎo)演有在片里運(yùn)用noir電影的元素，但都屬于特膚淺的那種，表現(xiàn)欲望的鏡頭語(yǔ)言特不隱忍與曖昧，完全為了類(lèi)型滿(mǎn)足大量暴露正面性交場(chǎng)面，其實(shí)蠻無(wú)趣的，尤其主打蛇蝎美女的主題，使得懸念感也缺失。

??殘缺也是一種美

??較早看的港片之一。1991年，在楊浦電影院。對(duì)羅烈和他女兒兩個(gè)角色，印象很深。周秀蘭飾演的女兒，沿用香港可愛(ài)清純的套路，逐步讓自己建立起了對(duì)女生的審美觀，準(zhǔn)確地說(shuō)是香港影視的審美觀。香港電影的黃金時(shí)代，連張學(xué)友看起來(lái)都會(huì)打。

愛(ài)與傲慢

??賈樟柯和余華一樣，擅于抒寫(xiě)自我成長(zhǎng)的年代，即便不斷重復(fù)也依舊有耐人尋味處，但在把握和描繪當(dāng)代中國(guó)圖景時(shí)有心無(wú)力，《山河故人》依舊如此，隨著時(shí)間線的推進(jìn)質(zhì)感不斷下降。